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Vol. 7.1 播報員 寵物先生、怒羅江門 |
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〔愛台灣推理播報室，非關政治，只談推理。看本土推理創作，ㄗㄟ丟洗愛呆玩！〕 三月下旬與四月上旬，絕對是會令台灣推理迷難以忘懷的一個月，除了誠品的推理季活動，還有3/31的第六屆台灣推理俱樂部年會，以及4/8的島田莊司簽名座談會，這幾個連續的活動下來，也使得筆者開始有「推理正在發燒」的感覺。 當然，別忘了關心本土訊息唷！今年的本土首部作品《誘殺》也隨著人狼城徵文的配套出版了，筆者特地請來好友「怒羅江門」作較為文學性的分析，讓我們先聽聽這段精闢的解說，再進入本月的書訊報導： 《誘殺》（明日工作室，明日便利書218）（文／怒羅江門）
一者，小說中偵探角色均非單純之旁觀者，而是深入事件中，我以為這點最值得稱許。那使得這些小說並非只是「發生幾樁案件」、「偵探帶著助手以單純破案者之姿登場」，小說中所出現的破解謎題者，不只是純然旁觀、針對事件作出機械性的推演與解說；反之在破解事件的過程中，或者成為事件的涉案人，或由此解決自己生命中的疑難。小說中不止是「真相的揭曉」這麼簡單，還包含了「個人的成長」，這使得它們脫離了「五分鐘推理」那類遊戲似純粹疊空架屋設立一個情境，而實踐了「推理小說」存在之必要，它不只有「推理」之要素，更包涵「小說」之「文學性」、「娛樂性」，或是大衛洛吉所謂「小說是一種感知的模式或結構，具備一體成型的特質，無法單靠計算其細部成分和總和的方式來描述」。 二者，三篇小說皆注入社會關懷，試圖呈現某幾類社會議題與當代現象。無論是〈瑪門〉中對於物質追求的迷惘、校園生態之畸零，又或〈第九種結局〉中關於援交以及媒體亂象之嘲諷，以及〈犯罪紅線〉中的公關業。小說驚人地捕捉了現代社會某些現象，以作為素材或關注點，而由此對社會現狀作出解讀與獨特之凝視，此外如〈第九種結局〉、〈犯罪紅線〉因地域和描寫情境使然，在某一方面或許是呈現「我們這座島嶼的當代」，這些小說是現代的，更是在地的。 三者，這一屆參賽小說對於情節結構之掌握與小說語言的控制，越趨穩健。藉由對小說形式及語言的節制，在單純的謎團或詭計設計之外，造就閱讀上的驚喜以及娛樂享受。三篇作者皆能以結構佈局玩弄各式花腔變化，於有限的篇幅中延展出各式繁複組合。於是〈瑪門〉與〈犯罪紅線〉運用神話或傳說為引，於謀篇佈局上藉由對於章節與敘述語言的拿捏，有種閱讀下一章節而瞬即產生「一切都變了」那讓人瞠目結舌的震撼力。〈第九種結局〉則像是周星馳電影「破壞之王」中主角何金銀從高臺階梯上不斷滾落，藉由樓梯表面鋒角挫折敵手肉體之「無敵風火輪」，隨著敘述的過程不斷疊落，每一次停頓就唉呦一聲跌出一個答案。 波赫士在評論艾勒里•昆恩《特倫頓小屋》時曾經寫下：「偵探小說歷史上，昆恩的小說引進一種流派或一個小小的進步，我指的是他的技術，小說家對一個秘密常提出一種通俗的說明，然後給讀者提出一個聰明的答案使他恍然大悟，昆恩和其他人一樣，先提出一個沒什麼意思的解釋，到最後故意展露一種漂亮的答案，讀者會喜歡這個答案，然後進行反駁並發現第三個答案，這是正確答案，也許不如第二個答案那樣奇特，但畢竟是不可預見，令人滿意的。」這種讓大師波赫士也讚嘆的魔術，在這本小說集中已成為基本，三位作者不僅提出問題，更給了我們答案，而那答案不 只是純粹智識或是邏輯上的，亦涵括信仰、信念、人生以及種種其它，需要回答問題的人，不只是小說中的偵探以及兇手，更包括此刻正在閱讀小說的讀者們。 最後我有個小小的建議。參賽者的素質相對提升，或許主辦單位也能加以跟進，如果能在首獎公佈後，於相關網頁昭告最終選拔之過程，在拿捏關鍵劇情揭露的尺度下，節制而達意地告知讀者「何以得獎」，讓這一本書不只是「推理小說的合集」，而能在結果明朗後，更是「推理小說文學獎的合集」。在閱讀得獎作品之際，也可知道榮耀從何而來。 ＠ 短篇 ＠ 胡栢源〈同學餐會命案〉（推理雜誌第270期）
這次的鄭組長探案以山城地區的花卉嘉年華為背景，將地區活動與文物介紹穿插命案的偵查中，是典型的風俗派小說。如文案所言，鄭組長透過關係人的線索依序找出三個嫌疑犯，最後發現了關鍵的證據而破案。在動機推論與最後的關鍵點有點「想當然爾」的味道，不過倒是不減其作為警察辦案小說的真實性。 本作結構至為簡單卻十分流暢，雖缺乏本格推理的公平性與意外性，但作為社會小說自有其水準。讀者所需觀察的，應是作者藉由鄭組長這個角色的雙腳，自然帶出山城這個地區的文化特質，以及其魅力所在吧！ 魯子青〈一位清潔婦的遺書〉（推理雜誌第270期） 她緊急住院生產，卻因接生失當而致嬰兒死亡。醫生隱瞞事實，告訴她產下死嬰。後來陰錯陽差，她接受醫生利誘做他的代理孕母，並且順利產下一女。但她已於無意中獲知死嬰的真相，於是陰謀利用這個女孩復仇…… 以第二人稱的書信體敘述的懸疑小說，故事題材、佈局、敘事節奏等等，都與前作〈烤箱與烤肉的對話〉多有類似之處：同樣有著通姦、亂倫等荒謬的人倫關係，同樣有高低起伏連續轉折的情節，也同樣有敘事滔滔不絕，過於急切的特色，不過作者特地針對最後一點，在小說結尾處以某種表現手法做出說明，頗有「夫子自道」的味道。 敘事者開頭隱藏的真相，隨著劇情的流動在結尾一口氣揭露，但如果是讀過〈烤箱與烤肉的對話〉的讀者，應該可以從之前的特色──過於異常的人倫──提前得知作者的意圖。這種複雜的倫理關係是目前台灣鄉土劇經常運用的題材，但若化為小說且輔以敘事快速 地描寫，會帶給讀者一種紛亂的壓迫感，專注力不高的讀者可能會被「到底誰是誰實際的媽媽，誰又是誰的爸爸兼哥哥」這種可怕的關係給弄混吧！ 呂仁〈真假店員〉（推理雜誌第270期） 深夜裡，電茶壺偏偏壞了，老婆要他立刻去買一個回來，好在附近新開了一家３Ｃ連鎖賣場，二十四小時營業。他走進賣場，只有一個店員，他要他自己找，並且指著一個架子說，如果架上沒貨就表示賣完了…… 本篇是以犯罪者視點出發，以「如何被識破」為關鍵謎團的正規倒敘推理，偵探纏人的行徑頗有向可倫坡與古畑任三郎致敬的味道。作者在簡短的篇幅內並不想成就具有深度的詭計及推理，而是拿來書寫其他的趣味，如開頭兇手道出官場倫理醜態的自白，簡單卻犀利；或是偵探與兇手之間的攻防，每個差點令兇手露出破綻的橋段都挑起讀者內心的小小高潮，在輕鬆有趣的互動中邁向結局。 結尾的破案線索並非驚天動地，而只是一處關鍵的小地方，這在極短篇推理中是很常見的，畢竟過度的詭計說明和邏輯辯證都會佔據篇幅和拖慢節奏。 |
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寵物先生 / Pets 謎思推理報「愛台灣推理播報室」編輯。日系推理小說中毒者，因症狀過深，轉而對日系推理佔據臺灣的現象感到憂心忡忡，希望本土推理有朝一日能驅除列強，一舉抗日。最近除了致力於撰寫文章、培養民眾的推理情操外，亦將觸角轉移到創作。目前雖只有短篇作品數篇，但卻已在腦中把人謀殺了好幾萬次，自認屬於活在幻想中的創作者。 怒羅江門 居住於某壁櫃中之人形機器，頭比身大，拳如球狀，明明嘴巴比口袋大，大家卻只注意我的口袋，想知道裡頭有什麼，而不管「我」裡頭有什麼，有滿腦詭計，擅長嘴砲殺人，萬年徵友中。 |
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本書為第五屆人狼城推理文學獎入圍決審之得獎作品合集，共收錄文善〈瑪門〉、秀霖〈第九種結局〉與寵物先生〈犯罪紅線〉三篇小說。觀察其中收錄作品，有幾點共通特色，引為趨勢，茲列如下：
一場高中同學會在山城召開，參加的舊日同窗，有的將近四十年沒見面了。餐會結束，在山城農會服務的同學提供大家正舉辦的花卉嘉年華貴賓券，於是一行人前往參觀，並且在那裡解散。後來，參加者之一的施麗芬被發現死在展覽場廁所旁的儲藏室裡……她高中的情敵、她亡夫的弟弟、她的親弟，誰是兇手？